لم ينجح زلزالٌ تاريخي بتدمير أحلام تشيلي في استضافة كأس العالم 1962 لكرة القدم، بنسخة طغت عليها خشونة عنيفة، شحّ تهديفي وتطيّر برازيلي منحها نجمة ذهبية ثانية، رغم مشاركة الجوهرة بيليه في مباراتين فقط.
"لأننا لا نملك شيئاً، سنقوم بكل شيئ"، عرف التشيلي كارلوس ديتبورن كيف يقنع الاتحاد الدولي منذ 1954 بملف بلاده الفقيرة، فتغلّبت على الأرجنتين "الجاهزة للاستضافة" بـ32 صوتاً مقابل 11، بعد نسختين في أوروبا.
حصل ديتبورن الذي رئس اتحاد أميركا الجنوبية (كونميبول) على دعم حكومي وعُيّن رئيساً للجنة المنظمة، بموازاة بناء ملعب يتسع لـ75 ألف متفرّج. لكن ما حصل في21 مايو 1960، قبل سنتين من صافرة البداية، لم يكن أبداً في الحسبان.
ضرب البلاد زلزال وصلت قوته إلى 9.5 درجات، هو الأعنف في القرن العشرين، فذهب ضحيته نحو 3 آلاف شخص ومليوني مشرّد. دمََّر عدة مدن مضيفة للمونديال مثل كونسيبسيون وتالكا وفالديفيا.
هدّد فيفا بسحب التنظيم من تشيلي، لكن ديتبورن المعروف بشخصيته القوية، وجّه نداءً وجدانياً "لم نعد نملك شيئاً، لذا نريد استضافة كأس العالم".
هبّت المساعدات، لكن فصلاً جديداً أذهل التشيليين: قبل شهر من بداية البطولة، توفي ديتبورن عن 38 عاماً بنوبة قلبية!
معركة سانتياغو 
الابقاء على استضافة تشيلي الفقيرة لم يعجب كثيرين خصوصاً الطليان، فشنّت صحافتهم حملة لاذعة على الدولة الأميركية الجنوبية "المتخلّفة" بمقالات أهانت كرامة ابنائها وعرضهم، ما مهّد لـ"معركة سانتياغو".
بعد 8 دقائق على مواجهتهما في الدور الأول التي انتهت بفوز تشيلي بهدفين متأخرين، أمام 66 ألف متفرّج راغبين بالثأر من مهانة الطليان، حصل عراك طُرد على اثره جورجو فيرّيني، فتوقفت المباراة عشر دقائق ولم يترك الإيطالي الملعب سوى بعد تدخل رجال الشرطة.
وفيما كُسر أنف الإيطالي أومبرتو ماسكيو بضربة كوع، نشب عراك جديد قبل الاستراحة بين ليونيل سانشيس والإيطالي ماريو دافيد، انتهى بطرد الأخير لركلة على عنق التشيلي.
لم تقتصر المعارك على تلك المباراة، فالظهير الأيمن السوفياتي إدوارد دوبينسكي كُسرت ساقه خلال مواجهة يوغوسلافيا. توفي بعد سنوات قليلة متأثرا بمضاعفات اصابته.
 نسخة برازيلية طبق الأصل 
بمشاركة 16 منتخباً بينهم 10 أوروبيون، انتهت أربع مباريات بالتعادل السلبي في الدور الأول، فتوقف عداد الأهداف عند 89، مقابل 126 في نسخة 1958 و140 في 1954. حتى البرازيل، بدّلت خطتها من 4-2-4 إلى 4-3-3، فيما تبنّت المنتخبات الأوروبية خطة "كاتيناتشو" الدفاعية المطبّقة من قبل نادي إنتر الإيطالي.
عملاً بمبدأ "عدم تغيير الفريق الفائز"، مثّل البرازيل في النهائي ضد تشيكوسلوفاكيا ثمانية لاعبين ممن خاضوا نهائي 1958 في السويد. لكن التطيّر وصل إلى حد اعتماد نفس الجهاز الفني تقريباً، اللباس، الطائرة وطاقمها، فلم تستخدم سوى 12 لاعباً طوال البطولة.
وبعد بداية واعدة لنجم النسخة السابقة بيليه وتسجيله أمام المكسيك، تعرّض لاصابة قوية بفخذه في الثانية ضد تشيكوسلوفاكيا أبعدته عن باقي المباريات.
بإصابة بيليه، أخذ الموهوب غارينشا دوره حاملا العبء الهجومي، فكان أكثر فاعلية واختراقاً بالإضافة لتسجيله أربعة أهداف بواقع ثنائيتين ضد إنجلترا (3-1) في ربع النهائي وتشيلي (4-2) في نصف النهائي.
قال عنه الإنجليزي جون هاينز "كيف توقف لاعباً لا يمكن ايقافه؟"، ومواطنه ماورو بعد نصف النهائي "وقفت الجماهير وراء تشيلي، لكن لحسن الحظ لم يتمكن أحد من إيقاف غارينشا".
طردُ نجم البطولة ضد تشيلي بعد تسجيل الثنائية، دفع رئيس وزراء البرازيل تانكريدو نيفيش الى تقديم التماس للجنة تقييم تابعة لفيفا سمحت له خوض النهائي والتتويج. كان "العصفور الصغير"، مع مواطنه فافا، أحد ستة لاعبين يسجلون أربعة أهداف ويتصدرون ترتيب الهدافين.
 الصدر الفولاذي
لكن غارينشا كان أقل لمعاناً في النهائي ضد تشيكوسلوفاكيا، فاتحاً باب التسجيل لأماريلدو بديل بيليه، فانتهى النهائي على سفوح جبال الأنديس برازيلياً 3-1. حاول بيليه اللعب لكنه شعر بوجع رهيب في التمارين. ذهب للشاب أماريلدو وقال له "الله منحك موقعي. يجب أن تكون على قدر هذه الثقة".
أما فافا، صاحب لقب "الصدر الفولاذي" (بيتو دل آسو) نظراً لصلابته البدنية، فكان الوحيد حتى الآن يسجّل في نهائيين متتاليين، واحد أربعة لاعبين سجلوا في نهائيين مع مواطنه بيليه (1958 و1970)، الألماني بول برايتنر (1974 و1982) والفرنسي زين الدين زيدان (1998 و2006).
قال الرئيس البرازيلي جواو غولارت "لا نملك الأرز ولا الخبز، لكن لدينا بيليه، غارينشا، أماريلدو، واحتفظنا بالكأس. هذا الأهم". أما اللاعب ماريو زاغالو فشرح "كان فريقنا ناضجاً وخبيراً لدرجة انه حتى في غياب بيليه لم يكن أحد قادراً على ازعاجنا".
في المقابل، صنعت تشيكوسلوفاكيا المفاجأة ببلوغها النهائي، بفضل صدات حارسها فيليام شرويف، لكن لسخرية القدر تسبّبت هفواته بخسارة النهائي المقام في يوم خريفي لطيف.
بوشكاش إسباني
كان المنتخبان التقيا في الدور الأول وتعادلا سلباً. في النهائي، تقدّمت تشيكوسلوفاكيا بهدف مبكر للـ"فارس" صاحب الروح الرياضية وأفضل لاعب أوروبي عامذاك يوزف ماسوبوست، لكن اماريلدو ردّ بعد دقيقتين من زاوية صعبة. وفي الشوط الثاني أضاف زيتو وفافا هدفين لتحتفظ البرازيل باللقب.
شهدت نهائيات 1962، مشاركة بعض النجوم مع منتخبات جديدة. بعد قيادته المجر إلى نهائي 1954، عاد فيرينتس بوشكاش من بوابة منتخب إسبانيا، ليكون أول أوروبي يدافع عن بلدين في النهائيات. كان الأرجنتيني ألفريدو دي ستيفانو قريباً من تمثيل إسبانيا أيضاً لولا حرمته الإصابة، كما حمل ألون لا روخا الأوروغوياني خوسيه سانتاماريا.
لكن المربع الأخير شهد وصول تشيلي المضيفة بعد تخطيها الاتحاد السوفياتي بطل أوروبا مع حارسه "العنكبوت الأسود" ليف ياشين 2-1، قبل ان تودّع أمام البرازيل، فيما أقصت يوغوسلافيا ألمانيا الغربية بهدف قبل خسارتها أمام تشيكوسلوفاكيا 1-3.
كلب غريفز وغارينشا
ارتبط اسم الإنجليزي جيمي غريفز بواحدة من أشهر الحوادث أمام البرازيل، إذ اقتحم كلب شارد الملعب فتدخّل غارينشا لإيقافه دون أن ينجح. لكن المهاجم الانكليزي نجح بذلك عن طريق تثبيت الكلب ليقول "أوقف الحكم المباراة ولم يتمكن احد من التقاط الكلب. جثوت على ركبتي ويدي، كوني أحب الكلاب واستدعيته. حظيت بتشجيع حار من الجماهير والتقطت الكلب، وفيما كنت احتضنه تبوّل على قميصي".
تابع "في تلك الأيام لم يكن لدينا قمصان احتياطية، ففاحت مني رائحة كريهة. على الأقل، بقي مدافعو البرازيل بعيدين عني".
وبينما قرر غارينشا اصطحاب الكلب معه إلى البرازيل مطلقاً عليه لقب "بي" (بيكامبيوناتو) نسبة الى احراز البرازيل لقبها الثاني توالياً، اشتهر غريفز في بلاد "السامبا" بـ "الرجل الذي التقط كلب غارينشا".

مونديال تشيلي 1962: زلزال ومعارك وسيناريو برازيلي مُعاد

يرسم بأنفه وقدميه، يحقق شهرةً واسعة عبر مواقع التواصل، ويجمع 500 جنيه إسترليني لمركز إنقاذ الحيوانات في بريستول ولكنه يعجز عن العثور على عائلة تتبناه، ليبقى الكلب بانسكي الموهوب مشرداً.
ويستأنف المركز، بحسب موقع «ميرور» البريطاني عمله بإطلاق حملة في محاولة أخرى «يائسة للعثور على منزل دافئ للكلب». وقام بانسكي الكلب برسم عدد من اللوحات على كانفاس باستخدام الأنف والقدمين بما في ذلك تقديم نسخته الخاصة من تحفة بانسكي «الكلب والقطة».
وقد دخلت مجموعته الفنية ضمن مزاد نجح في جمع مبلغ 500 جنيه إسترليني لمركز الإنقاذ. وتقول جينا جونز، مديرة الاتصال في المركز: «ظهر بانسكي على شاشات التلفزيون العالمية وأذهل الجميع بقدراته. ولكن ما لا يصدق وبالرغم من الاحتفاء الإعلامي، لا يزال في المركز لدينا ونحن يائسون لنعثر له على منزل دافئ يؤويه».
وعانى الكلب بانسكي البالغ من العمر أربع سنوات بدايات صعبة في الحياة إذ وصل لمركز الإنقاذ بعد أن تنقل في عدة منازل. ويصفه طاقم العمل بأنه كلب ودود غالباً ما يساء فهمه ومتحمس لفرصة أخرى في الحياة. كما أنه كلب يحب اللعب وشخصيته مرحة وحركاته تبعث على الضحك.

بانسكي كلب موهوب وفنان متشرد

يسي

كشف الرئيس الأمريكي دونالد ترامب في تغريدة له عبر حسابه على تويتر عن الكلب، الذي أصيب في الغارة التي نفذتها القوات الأمريكية الخاصة على المجمع الذي كان يقيم فيه زعيم تنظيم داعش أبو بكر البغدادي في سوريا وانتهت بمقتله.
وأشاد الرئيس الأمريكي دونالد ترامب بالكلب في الخطاب الذي وصف فيه، الأحد، وقائع الغارة، وقال إن الكلب "دخل النفق" الذي قتل فيه البغدادي نفسه بحزام ناسف، واصفاً إياه بالكلب "الجميل واللطيف والموهوب".
ونشر ترامب أمس صورة الكلب عبر حسابه على تويتر، معلقا عليها بقوله: أرفع السرية عن صورة للكلب الرائع، الذي قام بالمهمة العظيمة في القبض على أبو بكر البغدادي زعيم داعش وقتله.
<blockquote class="twitter-tweet" data-lang="en">
We have declassified a picture of the wonderful dog (name not declassified) that did such a GREAT JOB in capturing and killing the Leader of ISIS, Abu Bakr al-Baghdadi! <a href="https://t.co/PDMx9nZWvw">pic.twitter.com/PDMx9nZWvw</a>
— Donald J. Trump (@realDonaldTrump) <a href="https://twitter.com/realDonaldTrump/status/1188909031403900928?ref_src=twsrc%5Etfw">October 28, 2019</a></blockquote>
<script async="" charset="utf-8" src="https://platform.twitter.com/widgets.js"></script>
ورفض رئيس هيئة الأركان الأمريكية المشتركة الجنرال مارك ميلي الإدلاء بأية معلومات عن الكلب في مؤتمر صحفي بوزارة الدفاع الأمريكية الاثنين.
وقال ميلي "لن نكشف عن اسم الكلب في الوقت الحالي. لا يزال الكلب في مسرح العمليات".
وكشف الصحفي العسكري في صحيفة "نيوز ويك" الأمريكية، جيمس لابورتا عن اسم الكلب، قائلا إنه علم من عدة مصادر في البنتاغون الأمريكي أن الكلب يدعى "كونان".

ما هو الكلب الموهوب الذي غرّد ترامب بصورته؟

كشف الرئيس الأمريكي دونالد ترامب في تغريدة له عبر حسابه على تويتر عن الكلب، الذي أصيب في الغارة التي نفذتها القوات الأمريكية الخاصة على المجمع الذي كان يقيم فيه زعيم تنظيم داعش أبو بكر البغدادي في سوريا وانتهت بمقتله.

نشر الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، الثلاثاء، صورة للكلب الذي كان ضمن وحدة النخبة التي شنت الهجوم على زعيم تنظيم "داعش" الإرهابي، أبو بكر البغدادي.
وقال الرئيس ترامب في تغريدة على حسابه الرسمي في "تويتر"، لقد رفعت السرية عن صورة الكلب الرائع " لن يتم رفع السرية عن الاسم"، الذي قام بعمل رائع في القبض والقضاء على زعيم تنظيم داعش أبو بكر البغدادي.
وكان رئيس أركان القوات المسلحة الأمريكية، قد أعلن الاثنين، أن كلبا كان ضمن وحدة النخبة التي شنت الهجوم على زعيم "داعش" أبو بكر البغدادي "أنجز مهاما استثنائية" لكن علينا "حماية" هويته.
وقال الجنرال مارك ميلي خلال مؤتمر صحفي إن الكلب "أصيب بجروح طفيفة" في العملية و"يتعافى بشكل تام"، وفق ما نقلت "فرانس برس".
ورفض الجنرال كشف أسم الكلب لأنه "لا يزال في موقع العملية".
وأشاد ترامب، الأحد، بكلب وصفه بالرائع والموهوب جدا، خلال إعلانه مقتل زعيم "داعش" في العملية التي استهدفت منزلا في شمال غرب سوريا.
وذكر الرئيس الأمريكي في مؤتمر صحفي: "أحد كلابنا الممتازة والموهوبة أصيبت الليلة الماضية. كان هناك الكثير من التفجيرات من تنظيم داعش. أبو بكر البغدادي كان القتيل الأخير".
وتابع قائلا: "لم نخسر أي عنصر في العملية، في حين أن عددا كبيرا من مسلحي البغدادي ورفاقه قتلوا معه"، مضيفا أن الولايات المتحدة "نفذت العدالة بحق الإرهابي الأخطر في العالم بعدما فر في نفق مسدود".

ترامب ينشر صورة الكلب "الموهوب" المشارك بعملية تصفية البغدادي

نشر الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، الثلاثاء، صورة للكلب الذي كان ضمن وحدة النخبة التي شنت الهجوم على زعيم تنظيم "داعش" الإرهابي، أبو بكر البغدادي.

مهام جديدة تضاف إلى المهمات التي يمكن لبعض الكلاب الموهوبة تنفيذها، بينها استخدام الصراف الآلي وترتيب السرير وإخراج الحليب من البراد وغيرها من الأعمال المنزلية، وجميعها موجودة في كلب عمره 7 سنوات يعيش مع صاحبته المشلولة في بريطانيا.
وذكرت صحيفة ديلي ميل البريطانية أن الكلب بايرون يستطيع القيام بـما يزيد عن 100 مهمة، بدءاً من إخراج الحليب من البراد، والغسيل من الغسالة، وجلب الأغراض من رفوف المركز التجاري، حتى أنه يستطيع سحب المال مستخدماً الصراف الآلي.
ويلازم الكلب الموهوب صاحبته كيت كروس (49 عاماً) في كل مهماتها خارج المنزل فهي لا تخرج من دونه منذ 18 شهراً، وتعتبره صديقها المفضل. وعرضت الصحيفة مقطع فيديو يظهر الكلب وهو يرتب السرير، ويخرج الغسيل من الغسالة ويساعد كروس في نشره، ويحضر الهاتف من غرفة أخرى، ويجلب الحليب من البراد. وقالت كروس لا يمكنني تخيل حياتي من دون بايرون...

كلب «موهوب» يستخدم الصراف الآلي

مهام جديدة تضاف إلى المهمات التي يمكن لبعض الكلاب الموهوبة تنفيذها، بينها استخدام الصراف الآلي وترتيب السرير وإخراج الحليب

مهام جديدة تضاف إلى المهمات التي يمكن لبعض الكلاب "الموهوبة" تنفيذها، بينها استخدام الصراف الآلي وترتيب السرير وإخراج الحليب من البراد وغيرها من الأعمال المنزلية، وجميعها موجودة في كلب عمره 7 سنوات يعيش مع صاحبته المشلولة في بريطانيا.
وذكرت صحيفة "ديلي ميل" البريطانية أن الكلب "بايرون" يستطيع القيام بـما يزيد عن 100 مهمة، بدءاً من إخراج الحليب من البراد، والغسيل من الغسالة، وجلب الأغراض من رفوف المركز التجاري، حتى أنه يستطيع سحب المال مستخدماً الصراف الآلي.
ويلازم الكلب الموهوب صاحبته كيت كروس (49 عاماً) في كل مهماتها خارج المنزل فهي لا تخرج من دونه منذ 18 شهراً، وتعتبره "صديقها المفضل".
وعرضت الصحيفة مقطع فيديو يظهر الكلب وهو يرتب السرير، ويخرج الغسيل من الغسالة ويساعد كروس في نشره، ويحضر الهاتف من غرفة أخرى، ويجلب الحليب من البراد.
وقالت كروس "لا يمكنني تخيل حياتي من دون بايرون.. هو حقاً صديقي المفضل. أعاد لي الحياة، فبات بإمكاني العيش باستقلالية من دون الاعتماد على زوجي أو أشخاص آخرين لإنجاز أموري لأن بايرون دائماً معي".
ودرّب الكلب من قبل مركز "كانين بارتنرز" إضافة إلى كلاب أخرى لتستطيع مساعدة الأشخاص الذين يحتاجون حقاً لهذه المساعدة.

كلب.. يقوم بـ 100 مهمة منها استخدام الصراف الآلي

مهام جديدة تضاف إلى المهمات التي يمكن لبعض الكلاب "الموهوبة" تنفيذها، بينها استخدام الصراف الآلي وترتيب السرير وإخراج الحليب من البراد وغيرها من الأعمال المنزلية، وجميعها موجودة في كلب عمره 7 سنوات يعيش مع صاحبته المشلولة في بريطانيا.

تحت سقف الرغيف

توحّد الأثرياء والفقراء

08d28.jpg

الثلاثاء 12 ربيع الاول 1424 هـ الموافق 13 مايو 2003 تقدم دور العرض السينمائي حالياً في الامارات فيلم «ابن عز» لدبابة الكوميديا الراحل علاء ولي الدين، وهو عمل لم يحقق النجاح الكبير بعد فيلمي «عبود على الحدود» و«الناظر»، الذي تفوق فيهما علاء وقدم فناً سينمائياً عالي المستوى. وأمام الأفلام الأميركية الحديثة والتي تغريك بتقنيتها وأفكارها ونجومها، لم أتردد في مشاهدة فيلم «ابن عز» واقتحام آخر أعمال «علاء ولي الدين»، في محاولة لمعرفة لماذا أخفق هو والمخرج شريف عرفة في هذا العمل، حيث لم تتح لي فرصة متابعته في عرضه الأول، علَّ وعسى أن يكون تناولي لهذا الفيلم ذكرى تأبين لفنان مازال معشوقاً في القلوب. بداية.. فيلم «ابن عز» حقق 6 ملايين جنيه، وهو أقل أفلام علاء ايرادات، فقد حقق عبود على الحدود 14 مليون جنيه، وحقق الناظر 18 مليون جنيه، ومن الواضح ان هناك مشاكل عنيفة وخلافات كانت في كواليس تنفيذ هذا الفيلم ساهمت بلا شك في ظهوره بمستوى خيّب توقعاتنا لعمل أكثر سخونة جمع بين نجم الكوميديا المحبوب علاء ولي الدين والمخرج الشاب الموهوب شريف عرفة. رغبة شريف عرفة في هذا الفيلم بالعودة الى حلم الفانتازيا الذي بدأه مع السيناريست ماهر عواد، وتقديم عمل البطولة فيه جماعية تبدو واضحة، لكن محركه الأساسي ونقطة ارتكازه علاء، وان كانت قماشة القصة هشة وضعيفة، حيث تعتمد على حدوتة، الولد الغني «ابن عز» الذي فقد الثروة والهيلمان، ليجد نفسه وسط الطبقة الشعبية، يتأفف منها، لكنه في النهاية يقذف بنفسه داخلها، عندما لا يجد غيرها يساعده وينقذه من ورطة تخلي والده عنه، وادانته في اقتراض ملايين من البنوك لا يعلم عنها شيئاً، استولى عليها والده وهرب. رغم بداية الفلاش باك الطويلة للفيلم، والذي حاول جاهداً حسن حسني أن يخفف من حدتها بقفشاته واستخدام مشاهد الأبيض والأسود التي أجادها المخرج لنقل المتفرج من الماضي الى الحاضر، بقيت هناك مشاهد أصابتنا بالفتور والضيق في بطء ايقاعها وحوارها، وكأنها محاولة لاستنزاف الفرص الكوميدية في كل المشاهد بمناسبة وبدون مناسبة، ومنها استعراض أغنية «ريكي مارتين» في عيد الميلاد، أو أغنية «ناري نارين» لهشام عباس في السفارة الهندية، أو مشهد المطافي والحريق، وتشعر ان السيناريو قد زودها «حبتين» وخرج عن الخط الرئيسي طمعاً في ضحكة إضافية. لكن هناك أيضاً بعض المواقف الكوميدية التي تتعدى حدود اللفظ مثل اهتزاز العربة في مشهد عيد الميلاد وحجم الببرونة وحركات «الكلب سبوتي» ومشهد أنعام سالوسة وهي تدرب الراقصات الى مشهدي المحاكمة والنطق بالحكم. ورغم صعود وهبوط مستوى السيناريو، وفي كثير من الأحيان تفكك الترابط بين أجزاء وشخصيات الفيلم، لكننا لا نستطيع أن ننسى، أنعام سالوسة العالمة الكفيفة، وسامي سرحان رئيس تحرير الجريدة الصفراء، ومحمد يوسف عامل الكاوتش السكير، وأحمد توفيق القاضي، وحجاج عبدالعظيم الصحفي «الأرزقي» بتاع كله، ومحمود عزب الشاعر والفنان الشوارعي، وسعيد طرابيك المزور، وأبو ليلة المسجل خطر، والذي فاجأنا بنموذج جديد لم نعتد رؤيته على الشاشة. إيقاع الفيلم المفكك أحياناً والبطيء في أحيان أخرى لا يمل من مشاهد فشل البطل المتكرر، ورغم جهود علاء ولي الدين في تجسيد الأزمة النفسية لبطل الفيلم «ابن عز»، لكنني شاهدته علاء وليس بطل الفيلم، مرهقاً، ثقيلاً أكثر من المطلوب، يعاني من مشاكل صحية، لكنه يبحث في كل مشهد وفي كل جملة، عن فرصة كوميدية لكي نضحك بصوت مرتفع ولا نخجل من ضحكنا، رحم الله علاء ولي الدين وأبقى لنا وجهه «الملظلظ» بابتسامته البشوشة التي تجبرك على الضحك كثيراً لحد الدموع!

ريموت كونترول ـ الضحك مع علاء ولي الدين ـ يكتبها: أسامة عسل

بيان2: «أتذكر ساليناس بأفضل ما يكون حين كان تعدادها السكاني يتراوح بين أربعة آلاف وخمسة آلاف نسمة» هذا ما كتبه جون ستاينبيك قبيل وفاته، متذكرا المكان الذي ولد فيه قبل نحو مئة عام، مضيفا «حين كان بإمكانك أن تتمشى في الطريق الرئيسة، وتتحادث مع أي شخص في البلدة». لكن منذ هذه الأيام التي يتحدث عنها الكاتب الموهوب ستاينبيك، طرأت تغييرات عدة على البلدة الواقعة في قلب وادي ساليناس، المنطقة الزراعية الأساسية في كاليفورنيا الأمريكية. تغيرات متتالية بدلت من شكل ساليناس إلى الحد الذي كان يصعب معه على ستاينبيك نفسه -الذي توفي في 1968 عن 66 عاما- التعرف على موطنه الأصلي. المدخل درامي إلى ابعد الحدود، حين يصف ستاينبيك جبال سانتا لوسيا غرب ساليناس بأنها «مظلمة كئيبة موحشة وخطيرة». وحتى بعد سنوات، لم يفلح انتعاش السياحة في المنطقة في تغيير الطابع «الانعزالي» للبلدة. ولذا تجد أن زوار المنطقة يفضلون التوجه إلى مجتمعات أخرى قريبة (مثل مونتيري وكارمل)، كتب عنها ستاينبيك واصفا أحواضها المائية وشواطئها. ومثل العديد من المدن الأمريكية، تدهور الحال بساليناس في الستينيات والسبعينيات حين نزح السكان إلى الضواحي بحثا عن الكلأ والخضرة. وكذلك رحل التجار عن البلدة التي تحولت إلى ما يشبه بيت أشباح. أما اليوم، فيبدو الشارع الرئيس في وسط المدينة -بكل ما يحمله من عبق الثلاثينات- أكثر حيوية وازدحاما بالمارة. ففي مقابل بعض المتاجر العتيقة التي ما زالت تبيع نسخ الإنجيل ومعدات وملابس رعاة البقر، توضع اللمسات الأخيرة حاليا لتحويل المسرح القديم إلى مجمع ترفيهي على أحدث طراز يضم دار عرض سينمائية ومطاعم في خطوة جديد لاجتذاب المزيد من السياح الذين بدأوا يتوافدون بانتظام على ساليناس. لكن إذا كانت هذه البلدة الأمريكية تشهد أي انتعاش في الحاضر، فالفضل كل الفضل في هذا لابنها المتواضع جون ستاينبيك الذي لم يتقبل يوما فكرة «المواطن الأهم»، بل واقدم على حرق مؤلفاته مرتين خلال حياته. ويتفق كثيرون في ساليناس مع مدير جهاز التحقيقات الفيدرالية السابق ادجار هوفر في زعمه بأن ستاينبيك كان «شيوعيا مخلصا». ويدعم هذا التصور، بعض إصدارات الكاتب التي تناولت إضرابات العمال في الثلاثينات، فضلا عن زياراته المتكررة إلى الاتحاد السوفييتي السابق. وإن كان ستاينبيك شخصيا لم يفتأ عن تكرار أنه مهتم فقط بمصير الأفراد وليس سياسات الدول أو فلسفات الفلاسفة. لكن هذا الجدل (بشأن أيديولوجية ستاينبيك) تلاشى منذ زمن طويل. فتجد اليوم شوارع ومدرسة ومشروعات تجارية، بل وحتى المكتبة العامة، وقد أطلق عليها اسمه أو على الأقل إحدى شخصيات رواياته. وباستطاعة الزوار تناول الغداء في المنزل الذي ترعرع فيه هذا الكاتب المعروف باسم «بيت ستاينبيك»، والذي تحول إلى مزار سياحي بارز. وهو مبنى فخم من الطراز الفيكتوري (نسبة للملكة البريطانية فيكتوريا). وفي هذا البيت أيضا يستطيع الزوار تأمل الصور الفوتوغرافية وبعض مقتنيات الأسرة. أما البقعة المحورية في جغرافية البلدة، فتلك التي تحمل مركز ستاينبيك الوطني في بداية الشارع الرئيس. فهذا المبنى الحديث الذي تكلف 11 مليون دولار، ويشغل مساحة 12 ألف متر مربع، يضم معرضا مخصصا لإبراز أعمال هذا الكاتب الأمريكي. وقد افتتح في يونيو 1998 أي قبل أربع سنوات من الموعد المحدد للاحتفال بالذكرى المئوية لميلاده. ووقت افتتاحه أعرب العديد من كبار الكتاب الصحفيين في سان فرانسيسكو ولوس انجلوس عن إعجابهم بمعجزة إقامة مثل هذه المتحف الحديث تكريما لشخصية أدبية بحجم ستاينبيك في بلدة «قزمية الحجم»مثل ساليناس. والأعجب أن تسعى البلدة التي طالما حاربت ستاينبيك إلى تكريمه اليوم بكل هذا الحماس، بل وربما الاستفادة من شهرته. فحين رحل هذا الكاتب الموهوب عن بلدته لآخر مرة عام 1960، كان يشعر بمرارة نتيجة أن أهل بلده لم يفهموه ولم يقدروا أفكاره .. وقرر ألا يعود أبدا إلى ساليتاس، برغم كل ما يحمله من ذكريات طيبة نحوها. وبكل المقاييس، فإن مركز ستاينبيك الوطني متحف بالغ التميز، وهو ما تؤكده أماندا هولدر مديرة التسويق بالمركز قائلة «إنه متحف فريد فما من كاتب أو روائي آخر حظي بمثل هذا التكريم لحياته ولأعماله». ووفقا لهولدر، فإن النمط التفاعلي القوي للمركز وأسلوب العرض التفسيري لأعمال ستاينبيك يميزه إلى كبير عن غيره من المتاحف الفنية، ويرضي أذواق كل من عشاق الروائي الراحل وأولئك الذين لم يطالعوا أعماله على حد سواء. فالمركز أو المتحف المتميز ينجح في إعادة مؤلفات ستاينبيك إلى الحياة عبر سلسلة من المسارح المتصلة ببعضها البعض، والتي يخصص كل منها لأحد أعماله الرئيسية .. مثل «شرق عدن»، «أعناب الغضب»، حيث تلعب الأفلام السينمائية والقطع التذكارية، وحتى الأصوات دورا واضحاً في خلق أجواء هذه الروايات الشهيرة. وأغلب الناس يتذكر ستاينبيك كأديب حاصل على جائزتي نوبل و بوليتزر، واضعين إياه في مصاف كبار الأدباء الأمريكيين من أمثال ارنست هيمنجواي وسكوت فيتزجيرالد و ويليام فولكنر. لكن الحقيقة أن روح الإنسانية وعشق ستاينبيك الأصيل لحق الإنسان وحريته كرامته، هو ما يشع من جميع أعماله. وهذا بالتحديد ما يعكسه المعرض بكل نجاح. إذ يبدأ الزوار بالتعرف على الأيام الأولى في حياة المؤلف، حين يدلفون هذا الجزء من المعرض الممتد عبر نموذج لشارع يطالعون في جنباته صور الكروم في ساليناس وما يجاورها من بلدات، ويطالعون نصوص مقابلات مع أفراد عائلته وأصدقاء طفولته. كما يستطيعون قراءة ما كتب عن اقترانه بزوجته الأولى، كارول هيننج، ومعاناة الزوجين في المرحلة الأولى التي كان الأديب الناشئ يحاول خلالها تهذيب موهبته الأدبية وفشله في تسويق مؤلفاته الثلاثة الأولى (شقة تورتيلا 1935، والحصان الأحمر 1937، والفئران والرجال 1939) التي جلبت له الشهرة والتقدير لاحقا. وهناك مقتطفات من نسخة الفيلم الشهير المأخوذ عن رواية (شرق عدن)، الذي لعب بطولته جيمس دين. ثم ينتقل المعرض إلى مرحلة زراعية، يسلط فيها الضوء على أعمال ستاينبيك المبكرة، حيث يستطيع الزائر مرة أخرى مشاهدة أجزاء من أفلام سينمائية اقتبست منها ومطالعة فقرات من كتبه أو الاستماع إليها. بينما يطوف الجزء الأوسط من المعرض حول أعناب الغضب، التي تعد اشهر روايات ستاينبيك والتي تتناول مآسي عائلة جود في فترة الثلاثينات العصيبة، حين اضطرت - مثل كثير من الأسر الفقيرة آنذاك- إلى مغادرة وطنهم في أوكلاهوما في رحلة شاقة طويلة إلى كاليفورنيا بحثا عن فرصة عمل. وبعد سلسلة من الإخفاقات، يكتشف آل جود أن كاليفورنيا ليست الأرض الموعودة التي كثيرا ما سمعوا عنها. فبدلا من الحياة الكريمة التي تخيلوها، حشروا في مخيمات مثل الحيوانات، وأجبروا على أن ينافس بعضهم بعضا إلى الأبد من أجل أعمال دنيا تدر أجورا هزيلة. وفي الشتاء، حيث ينتهي موسم الحصاد، يبقون في العراء بلا مأوى. والمعروف أنه عند إصدار هذه الرواية -التي كتبها ستاينبيك من واقع معايشته لأحد معسكرات العمل الزراعي في كاليفورنيا- ثارت ضده انتقادات من جانب المحافظين الذين اتهموه بالمبالغة في الدفاع عن أولئك الذين أضيروا من فترة الكساد الأعظم. ومع ذلك، فقد جلبت الرواية لمؤلفها جائزة بوليتزر الشهيرة. وفي المعرض يطالع الزائر مقتطفات حية من تلك الرواية العظيمة، ومن بينها كلمة توم جود (الذي لعب دوره هنري فوندا في الفيلم المقتبس عنها 1939) الشهيرة، بعدما قتل رجلا انتقاما لمصرع صديقه كايسي «ستجدني في كل مكان .. أينما تنظر .. أينما توجد معركة، حتى يطعم الجوعى .. ستجدني أصرخ مثل الشبان حين يصيبهم الجنون .. وستجدني أضحك مثل الأطفال الجوعى حين يعلمون أن العشاء أصبح جاهزا». وعبر سنوات الحرب يتنقل المعرض ببراعة على لسان ستاينبيك، الذي يتحول مثل هيمنجواي إلى الكتابة عنها. ثم ينتهي بمرحلة متأخرة من حياة ستاينبيك التي حاول خلالها إعادة استكشاف أمريكا التي شعر وكأنه فقد الصلة بها، فهام الكاتب في الشوارع باحثا عنها. وينتقي المعرض عملين من أبرز أعماله في تلك الفترة، وهما «السفر مع تشارلي» تشارلي هو الكلب الذي اصطحبه في نهاية حياته، و أمريكا والأمريكيين. لقد شعر ستاينبيك بوضوح أن البلد التي ولد فيها لم تعد مألوفة له كما كانت، وأنها قد تحولت إلى شيء لا يفهمه على الإطلاق. ومصدوما بمادية أمريكا في الستينات، كتب ستاينبيك عن «تسرب غاز أعصاب اللاأخلاق في أنحاء أمريكا». وكتب أيضا مخاطبا المرشح الديمقراطي للرئاسة آنذاك ادلاي ستيفنسون «إن امتلاك أشياء كثيرة لا يمنع من إنفاق الوقت والأموال بحثا عن الروح». ويبدو أن اعتماد أمريكا الحديثة على الإعلان، وما رآه ستاينبيك من تزايد سذاجة أبناء بلدته وسط طوفان المادية، أصابا الكاتب العظيم بالرعب في السنوات الأخيرة من حياته. فكتب يقول «قريبا، سيكون بإمكانك أن تسافر من نيويورك إلى كاليفورنيا دون أن ترى شيئا واحدا». و. ن. ل

ستاينبيك يذكّر الأمريكيين بالروح والأصالة في خضم الحياة المادية

هذه قصة كنت شاهدا على بعض فصولها.. ثم انني حققت مالم اشهده منها, واجد من واجبي ان أرويها, ليس فقط لأن كاتم الشهادة آثم قلبه, او لانها تتعلق بشخصية عامة , هو الشاعر الكبير (احمد فؤاد نجم) بل لأنها ــ وهذا هو المهم ـ تطرح قضية عامة.. وهامة! ففي ربيع هذا العام, وفي ختام احدى الندوات التي عقدت على هامش معرض القاهرة الدولي للكتاب, كان المتحدث فيها هو رجل الاعمال المعروف (نجيب ساويرس) استحثه مدير الندوة الدكتور (سمير سرحان) على انهائها لأن موعد الندوة التالية لها قد أزف.. وما كاد (ساويرس) يعلم انها مخصصة للشاعر (أحمد فؤاد نجم) حتى أصر على ان يبقى.. واستقبل نجم بحماس شديد, قائلا انه حين كان طالبا بكلية الهندسة في بداية السبعينات كان يحرص على حضور كل المؤتمرات الطلابية السياسية التي كانت تختتم عادة بحفل ينشد فيه (نجم) اشعاره, ويغنيها الشيخ امام عيسى, وانه كان احد الطلبة الذين اعتصموا في (ميدان التحرير) في نهاية عام ,1972 يطالبون الرئيس الراحل انور السادات, بالاستعداد الجدي لخوض معركة تحرير الارض المحتلة. وكان (نجم) بين الذين انضموا اليهم, وقبض عليه مع بعضهم بعد فض الاعتصام. ورد (نجم) التحية بأسوأ منها, فهاجم (ساويرس) واتهمه بأنه المسؤول عن وقف صدور جريدة (الدستور) التي كانت تصدر بترخيص من قبرص, وتطبع في مصر ــ لأنها نشرت بيانا نسبته للجماعات الاسلامية المتطرفة, يتهدده, هو وعددا آخر من رجال الاعمال الاقباط, اعتبره تحريضا وليس خبرا, فأثار ضدها الحكومة فسحبت ترخيص طباعاتها في مصر ونفى ساوريس ذلك, وقال ان كل ما فعله, هو انه لفت نظر المسؤولين الى انه ليس من العدل ان تعاقب (الدستور) على نشر موضوع, نشرته بعدها (روز اليوسف) .. وانه فوجئ بعد ذلك بنقل (عادل حمودة) ــ نائب رئيس تحرير روز اليوسف السابق ــ كاتبا بالاهرام وبعد ايام من ذلك, اتصل بي (نجم) هاتفياً.. ليقول لي ان (ساويرس) يقيم في منزله مأدبة عشاء على شرفه. وأنه فوضه في ان يدعو بعض اصدقائه. ولم يكن عدد المدعوين يزيد على عشرة.. من الكتاب والصحفيين والفنانين ورجال السياسة.. ولم أجد في ديكور المنزل ولا في كمية الطعام ولا في انواعه, ولا في طقوس الاستقبال, اية محاولة للاستعراض او الابهار.. ولم اشعر بالقلق الذي يعتريني عادة حين أجد نفسي في مكان يختلف عن نمط الحياة الذي ألفته.. وتحدث (ساويرس) عن اشعار (نجم) التي شغف بها في مطلع شبابه. وقال انه بصرف النظر ــ عن المواقع والمواقف والمصالح ــ يعجب بكل صاحب رأي يدافع عنه ويتحمل في سبيله. وفي ختام السهرة, اهدى (نجم) نسخة من ديوانه الى (ساويرس) بكلمات حرصه على أن يطلعنا عليها, قال فيها ما معناه انه يتمنى ان يكون طلعت حرب وليس (روتشيد) واستأذنه (ساويرس) في ان يهديه جهاز تليفون محمول من الشركة التي يملكها وقبل (نجم) الهدية وسط تندرنا لدخوله ــ وهو في السبعين ــ عصر المحمول.. ثم علمت منه بعد ذلك, انه لم يعرف كيف يستخدمه ـ وانه وضعه تحت الوسادة على سبيل البركة, ثم استأذنت (ساويرس) في ان يبيعه لحاجته الى ثمنه أولا, ولانه لم يتعود ان يحمل في يده أو جيوبه شيئا, ثم انه ــ وهذا المهم ــ لايجد مبررا لان يحمل معه مخبراً اليكترونياً, حتى لايقطع عيش المخبرين من البشر.. وبعد اسبوعين من ذلك علمت ان (نجم) رد التحية ـ كالعاده ــ بأسوأ منها, فدعا ساويرس وزوجته الى العشاء بشقته المتواضعه على سطح احد بلوكات مساكن الزلزال بمنطقة جبل المقطم, وقدم له مائدة عامرة من الطعام الفاخر تتكون من لحمة الرأس والنيفه والكوارع وفتة الثوم والخل.. وكان من بين المدعوين الى هذه المأدبة بعض الشباب الذين يعملون في فريق الكورال التابع لدار الاوبرا المصرية, تمثلوا على انهم خاطبوا مديرها المايسترو مصطفى ناجي لتقديم برنامج يعيد توزيع اغاني نجم التي لحنها الشيخ امام, ولو لمرّة واحدة, في عيد الميلاد السبعين لــ (نجم) الذي حل في 22 مايو الماضي.. وتحمس ساويرس للمشروع ووعد بأن يتدخل لدى الاوبرا لتذليل العقبات وتطوع المخرج السينمائى الموهوب (وحيد مخيمر) ــ الذي كان مدعوا الى المأدبة ــ بأن يقدم مشروعا لعرض مسرحي غنائي عن ظاهرة (نجم) و(إمام) .. وعندما اتصل بي ليسألني عن المراجع التي يستعين بها في اعداد النص, تحمست للفكرة, فقد كنت أول من كتب يقترح على المايسترو (سليم سحاب) ان يعيد توزيع الحان الشيخ امام لقصائد نجم, توزيعا أوركستراليا لتقدمها الفرقة القومية للموسيقى العربية, باعتبارها ظاهرة فنية معاصرة, وغير مسبوقة, تعبر بكلماتها وألحانها عن حقبة كاملة من تاريخنا السياسي والفني, ترتبط بها عواطف جيل كامل من العرب, يتوزع الآن بين العظماء والصعاليك, وبين اصحاب الملايين وأصحاب الملاليم. وظللت اتابع خطوات المشروع عبر (وحيد مخيمر) غالبا ومن خلال (نجم) احيانا.. وبدا لفترة ان الامور تمضي في طريقها المرسوم.. فقد تعهد المايسترو (ناجي) بأن تقوم الاوبرا المسرح وما يحتاجه العرض من الكورال وراقصي الباليه وتبرع (ساويرس) بأن يمول ما يتطلبه العرض من نفقات تخرج عن ذلك.. وقطع المشروع خطوات لا بأس بها في طريق التنفيذ.. لكن شياطين البيروقراطية ما لبثوا ان برزوا من كواليس الاوبرا لكي يعقدوا كل شيء.. فانسحب (وحيد مخيمر) بعد ان عجز عن اتمام العمل.. وسحبت الاوبرا موافقتها على المشاركة فيه من دون ابداء الاسباب, التي هي ــ بالطبع ــ في بطن الشاعر أو بطن المايسترو. لكن (ساويرس) لم ينسحب, وتطوع لكي يقدم احدى دور السينما التي انشأتها شركته لكي تكون مكانا للعرض, على ان يسبقه حفل استقبال متواضع شهدتهما, وشهدهما معي مئات من المثقفين والكتاب والصحفيين والفنانين لم يتناولوا لا (سيمون فيميه) ولا (فواجرا) .. لأن الأمر لم يكن يزيد على اطباق من محشي ورق العنب والكفتة والبطاطس والعصائر, لم يقبل عليها احد بحماس لأن ما كان يهم الجميع, هو العرض نفسه, فتلك أول مرة يقدم فيها فن الثنائي, (امام ــ نجم) بتوزيع جديد, وهي خطوة هامة للحفاظ على هذا التراث النادر, الذي يوشك ان يتبدد, بعد ان تحولت الظاهرة السياسية والاجتماعية والفنية التي كان يعبر عنها, الى ماض يبدو اليوم سحيقا.. وبعد ان سادت موجة الاغنية الربابية لتفسد وجدان الأجيال القادمة, وتلك اول مرة يكرم فيها (نجم) في بلده التي لا يكاد يعرفه فيها الا القليلون بسبب الحصار الرسمي الذي فرض على فنه, ولانه كان ــ ولايزال ــ مطرودا من فردوس المؤسسة .. بعد ان كرم في كل انحاء الوطن العربي, وفي عواصم اوروبية, واصبح فنه بعض رايات وطنه, التي يفخر بها المصريون في كل مكان. ومع ان نقل العرض من خشبة مسرح الاوبرا الى دار سينما ليست مخصصة لهذا الغرض, قد تطلب تغييرات في النص, والغى جوانب هامة منه, الا ان المخرج السينمائي (مجدي احمد علي) ــ الذي تطوع ليحل محل (وحيد مخيمر) ــ استغل الامكانيات المتاحة افضل استغلال وقدم عرضا بسيطا ينتقل بين مشاهد سينمائية يتحدث فيها (نجم) عن حياته ــ او تتضمن مشاهد تسجيله لها, وبين القاء قصائده, بأصوات نجوم كان من بينهم (فردوس عبدالحميد) و (احمد عبد العزيز) و (محمود حميدة) , او غنائها بأصوات الكورال, او بأصوات مفردة كان من بينها المطربة المغربية (اسماء) , والفنان (محمود الجندي) , والفنانة (عزة بلبع) وهي لاتزال افضل من يغني الحان الشيخ امام التي تربى صوتها عليها خاصة بعد ان نضج صوتها, على نحو يجعلها مؤهلة لكي تكون احدى مطربات الصف الاول, لولا الهاموش الغنائي الذي يحتل آذان المستمعين! وكان مسك الختام هو الموسيقار عمار الشريعي, الذي احيا وصلة من الكلام الجميل الحكيم, والغناء المثقف لبعض مالحنه من اشعار (نجم) ! وكان معظم المدعوين للحفل من جمهور (نجم) و (امام) الذي تعودت ان اراهم في حفلاتهما ومؤتمراتهما وجلسات الطرب في منزل (حوش قدم) الذي هدمه الزلزال, كما هدم زلزال كامب ديفيد وحرب الخليج ومدريد واوسلو كل احلام جيلنا ... ولم يكن من بينهم رجال اعمال الا هؤلاء الذين تحولوا منهم الى رجال اعمال ومنهم (ساويرس) نفسه, بل ان بعض الفنانين الذين شاركوا في الحفل, كانوا بين جمهور ظاهرة نجم وامام حين كانوا طلبة في الجامعة, كان من بينهم (محمود حميدة) و (احمد عبدالعزيز) و(محمود الجندي) و (فردوس عبدالحميد) , ولم يتقاض احد منهم او من غيرهم من الفنانين اجرا على مشاركتهم, ذلك انهم لم يأتوا كمحترفين, او لمجرد ان يكرموا (نجم) و(امام) ولكن لكي يستعيدوا ذكريات زمن جميل ليسوا هم المسؤولون عن انهياره, بل كانوا بعض ضحايا هذا الانهيار. نقلتني الأمسية ــ عبر 15 أغنية قام بتوزيعها موسيقي شاب موهوب اسمه (جمال رشاد) ــ الى ذلك الزمان الجميل, الذي كانت الأمة فيه تقاوم الانهيار, وكان (نجم) امام تعبيرا عن فن المقاومة, وسوف يدخلان التاريخ بهذا المعنى, بصرف النظر عما آلت اليه الأمور, مما لم يكن لهما يد أو رغبة فيه. والحقيقة أنني دهشت للهجوم الذي تعرض له (ساويرس) وتعرض له (نجم) بسبب هذا الحفل .. ولم أجد لها أي مبرر منطقي سوى هذا العدوان السارح الذي يشيع بين المثقفين والذي لا يعرف الى من يتوجه بالتحديد فيرتد الى الذات. وحتى الآن لا أعرف ما هي الجريمة التي ارتكبها (ساويرس) مع انه لم يظهر على خشبة المسرح ولم يلق كلمة في الحفل, ولم يستقبل المدعوين, بل جلس بينهم كواحد منهم, ولم ينشر اعلانا أو يسرب خبرا الى الصحف يتفاخر فيه بأنه استشعر واجبا قصر الجميع عن ادائه, من الاوبرا الى وزارة الثقافة, ومن الحكومة الى المعارضة ومن المحيط الى الخليج, وكرم شاعرا مطرودا من المؤسسة التي ينتمي اليها بالمصلحة! واذا كان لابد من الهجوم على (ساويرس) وغيره من رجال الأعمال, فلماذا لا يقتصر هذا الهجوم على خطئهم وليس على صوابهم؟.. وما الفارق بين ان يمول (ساويرس) أو غيره حفلا لتكريم (نجم) وبين أن يمول هو أو غيره طبع وتوزيع أغنياته على أشرطة كاسيت؟ ولماذا يكون تمويل هذا الحفل جريمة, ولا يكون الحصول أو السعي للحصول على جوائز مثل (العويس) و(البابطين) وغيرها من الجوائز التي يخصصها أثرياء العرب لتشجيع الأدب والفن كذلك, وما الفارق بين ذاك, وبين أن تمول مليونيرة عربية مثل (سعاد الصباح) دار نشر لا تستهدف الربح لكي تنشر أعمال الأدباء العرب؟. تلك اسئلة لا أعرف لها اجابة, أما الذي أعرفه, فهو أنني ما كدت أسمع أشعار (نجم) التي ألقيت أو غنيت في الحفل, والتي تهاجم الانفتاح وتندد بالرأسمالية حتى همست في اذن زوجتي ضاحكا: ابن الكلب بيهاجم الممول .. وما كاد الحفل ينتهي, لاكتشف ما صنعه الزمن بـ (نجم) وبالجيل الذي تغنى بأشعاره, حتى قلت لنفسي: انه ليس عيد ميلاد .. ولكنه فرحة للعمر الجميل.

نتائج البحث عن: الكلب الموهوب